王晓戈 | 隐于街市任天真——评俞开明的木雕市井人物系列创作

大师风采 2023年02月01日 19:30 263

俞开明

俞开明最为人称道的是市井题材的人物创作。虽然他早年的漆画与木雕作品中有不少女性题材作品，此后也创作了大量宗教题材的木雕造像，然而他自己最钟爱的，还是市井人物这一题材，尤以对老年男性的刻画最为精彩。这或许是因为商业上的一些机缘，或许只是纯粹的个人偏好，但这一题材的系列创作，已经成为俞开明木雕的标志性符号。他的木雕人物表现的是一个个熟悉的陌生人。说熟悉，是因为这些喝酒、买菜、抽烟、闲聊的老头子们，仿佛就是换上古装的、我们每天行经街巷、菜场时所看到的那些老人家，就是我们记忆中和蔼慈祥的爷爷奶奶、外公外婆。说陌生，他们没有明确的身份，也没有相应的传说、故事，观众只能通过作品中的每一个细节——动作、表情、服装、道具来推断和揣摩人物身后的故事。当然，这个观察、推断并验证的过程，也是观赏俞开明木雕作品的一大乐趣。

有酒足矣黄杨木 2017年俞开明王晓戈 | 隐于街市任天真——评俞开明的木雕市井人物系列创作

有酒足矣局部俞开明的木雕类似国画的“小写意”，既强调对局部的精雕细刻，又要求整体上的率性与抒情。他也擅长“一刀定造型”，寥寥数刀定好大体的动态后，再用刻刀慢慢雕刻细节。他把雕刻的重点都放在人物的姿态、表情和道具上，服饰上则力求简洁概括，以形成强烈的繁简对比。

唯烟难舍黄杨木 2018年俞开明王晓戈 | 隐于街市任天真——评俞开明的木雕市井人物系列创作

唯烟难舍局部其实，刻画老年人形象是非常不容易的。美丽的姑娘、英俊的小伙子带着青春活力的样子天生就让人关注，历史上伟人、名人的壮年、中年形象也深入人心。老人形象往往是被忽视的，没有多少人会觉得老年人老得好看。因此以老年人的形象开展创作，既要表现老年人的生理特征，更要发掘大家所忽略的老年人在精神气质上的真、善、美。从专业的角度来说，老年人皮肤薄，肌肉松弛，皱纹多，面部骨骼结构和血管更凸显，表现这些细节往往要花费更多时间，也要对人体结构有更深的理解。俞开明娴熟地运用他的写实技巧，游刃有余地去刻画老年人抿嘴、撇嘴、吸烟等动态中的生动细节和怡然自得的神态。他创作的这些老人形象，虽然有些年迈，有些清瘦，有些弯腰驼背，但都是服装整洁、体态舒展、神情放松、眼神机敏的，是健康而睿智的老人形象。我们从他们坐立行走的姿态中依然可以感受到他们在青年、壮年时养成的精神气质，体会到有丰富人生阅历的人才会有的放旷与洒脱。

敝帚自珍黄杨木 2018年俞开明

敝帚自珍局部

所谓“仗义每从屠狗辈”，市井之中也是可以出英雄的。在我看来，俞开明先生创作的这些居于市井之间的老者应该也都是“有故事的人”。他们可能是隐于市井之间的曾经笑傲江湖的豪侠义士，与子同袍的退役老兵，弹铗而歌的幕僚谋士……俞开明以他的平民立场用木雕为平民“立传”，这些无名无姓的，平凡的或者不平凡的睿智老者，何尝不是隐于民间、生生不息的“中国的脊梁”。作品都是自己生命状态的投射，俞开明自己也是一位身居街市的隐者。32岁时，他的漆画获全国工艺美术百花奖；47岁时，他的木雕获中国工艺美术珍品博览会铜奖；58岁那年，他的木雕荣获中国工艺美术更高奖——“百花奖”金奖。他已经证明过自己的卓越才华。如今的俞开明先生已年近七旬，但依然精神矍铄，每日刀耕不辍。他已经很多年不参加各类比赛，也很少抛头露面，他把有限的时间、精力和热情都倾注在作品之中，近年来创作的这些作品较以往更具张力，更显老辣雄浑。

一气呵成黄杨木 2019年俞开明艺术都是用作品说话，和年龄无关。俞开明就隐身在自己的作品中，他同样是一个健康而智慧的老者，一个隐于市井的绝世高人，用精妙手艺从容地挥洒自己的率性与天真。

文：王晓戈

俞开明简介

俞开明，1954年生，福建福州人。1976年进入福州第二脱胎漆器厂，1989年辞职转而学习木雕至今。 1986年，漆画《四大美人》获中国工艺美术品百花奖； 2001年，木雕《戒尺在手，心里不愁》获中国工艺美术珍品博览会铜奖； 2002年，木雕作品《嵇康抚琴》获中国工艺美术“百花奖”金奖；木雕作品《呆若木鸡》《僧人趣事》《滥竽充数》《计上心头》等一系列作品刊登于台湾艺术杂志《典藏》。

王晓戈简介